袁恒通现场展示古法造纸

　　昨天，“温故”非遗系列展2019年首展“天一书缘”在天一阁博物馆状元厅揭幕，三个非遗项目“棠岙纸制作技艺”“木活字印刷术”“天一阁古籍修复技艺”集中展示，无声地讲述着书籍的“前世”故事，并告诉观众：每一个项目，都需要时间的锤炼；每一种技艺，都出自匠心的锻造。

　　非遗主题系列展 至今已推出12场

　　“温故”非遗展，是宁波市文化馆打造的“非物质文化遗产”系列展览，自2017年至今，已推出12场主题展览，产生了广泛的影响。昨天的开幕式上发布了2019年度“温故”非遗展计划：基于“文旅融合”的全新思路，今年将把非遗与宁波旅游景点、城市文化符号进行联动，结合相关非遗项目，围绕天一阁、东钱湖、三江、四明等“宁波印象”主题，以沉浸式展陈的方式，打造“非遗四景”系列展览。

　　作为今年“温故”非遗展的首展，“天一书缘”以书为核心，展出了宁波本土的省级非遗项目“棠岙纸制作技艺”和“天一阁古籍修复技艺”，以及来自温州的国家级非遗项目“木活字印刷术”。这三个项目的代表性传承人袁恒通、王金玉、王志仁昨天上台领取了“特别展示奖”。

　　一根苦竹变成纸 道道工序有讲究

　　记者在现场看到，无论是棠岙纸制作技艺、古籍修复技艺还是木活字印刷术，每一项都经过了时间的千锤百炼，都离不开传承人的工匠精神。如拥有500年历史的棠岙纸，如今是国家图书馆、故宫博物院、天一阁等众多机构的古籍修复专用纸张，其制作过程达十多道工序：

　　首先是“砍料”，即上山选取当年生的嫩苦竹，苦竹秆基节间较长，纤维多，是竹纸的上佳原料；苦竹砍下后，把竹梢因太嫩不能用来造纸的部分去除，裁成一段段，一样长度，去节去青，然后剖成竹片，这是第二道工序“剖料”；第三是“阴料”，即把剖好的竹片集中在较为平坦处成堆，并做好防晒工作，时间大约需一个月；第四是“腌料”，即把竹片放入生石灰池，浸沤三个月，让它析出竹液并软化；第五是“洗料”，即把竹片从石灰池中取出，用清水反复漂洗，去除残留的石灰汗和杂质；第六道工序是“煮料”，把洗干净的竹片放入大锅蒸煮三昼夜，再用文火烧煮五昼夜，使竹片充分软化；第七道工序是“捣料”，把竹子取出半冷却后，放在石臼中反复捣砸，碾成泥状；第八是漂浆，把捣成泥样的竹料装进袋内，反复漂洗成黄色丝絮状的竹浆；第九是拌浆，即把竹浆倒入溶有梧桐树和猕猴桃汁等胶凝物的水槽中，用木棍搅拌均匀；第十是抄纸，端起抄纸帘，投入槽中，捞起竹浆，附于帘上，竹浆在帘面上形成湿纸叶，然后把帘反扣过来，湿纸就贴在木板上；第十一是“干纸”，把已榨干水分的纸逐张揭开，贴在专门的墙上焙干；第十二是“整纸”，把已烘干的纸张揭下来，剔除破损，修剪边缘后，计数打捆。

　　一根苦竹就这样变成了纸，而这一道道工序中，还需要传承人在操作时的种种技巧。袁恒通60多年来亲历棠岙造纸业的兴衰，成为这份珍贵遗产的最后守望者。他主持的棠岙古法造纸技艺中心，完好保存了中国原生态手工造纸作坊和制作技艺。温州瑞安东源村“木活字印刷术”，是我国目前已知唯一被保存下来并仍在使用的木活字印刷技艺，王氏家族王法懋第20代传人王志仁，42年来沿用祖传的木活字印刷技艺古法印制编修宗谱，被聘为中国木活字印刷文化展示馆技术顾问。王金玉十多岁进入天一阁工作，勤苦半生，修书万页。她主持编定的《古籍与文书修复导则》，被写入联合国教科文组织“纸张保护：东亚纸张保护方法与纸张制造传统”项目重要成果《纸质文物保护与修复操作指南》，成为向世界推广的规范化操作文本。