AI浪潮下，那支抢不走的笔

　　浙江在线10月16日讯（记者 徐璞 通讯员 李凌婧、方晔、蔡修翰、章心烨）AI已经能写小说、画分镜、做短剧了。它会不会抢走作家的生存空间？

　　10月16日，“阅上潮头”2026阅文创作大会在杭州上城举行。这个问题，阅文集团首席执行官兼总裁侯晓楠在开场就替台下的作家问了出来。

　　这个疑问并不新鲜。一年多来，AI几乎把内容生产的每一环都试了一遍，从剧本、分镜到成片，成本更低、速度更快，创作的门槛看上去正在被抹平。侯晓楠的回答很直接：“内容越是爆炸，原创越是珍贵。”

　　阅文的答案远不止这句话。会上宣布，阅文集团与杭州市上城区共建的“IP转化中心”成立，“阅文AIGC视听产业基地（杭州上城）”同步启动建设——这是阅文首个双平台协同推动AIGC视听与IP转化一体化的政企合作，也意味着上城的宋韵文化资源和文创生产能力，第一次与头部网文平台的IP库、AI工具直接接上。

　　好故事，正在变成一条“生产线”

　　在侯晓楠看来，过去IP开发是只有少数作品才走得通的独木桥；现在形式更多、周期更短，好故事被改编的机会比以往任何时候都多。

　　数字能说明这种变化。今年上半年，阅文短剧和漫剧业务收入突破4.3亿元，同比增长230%；已有107部漫剧播放量破亿，超过660部播放量破千万。

　　更重要的是，钱流向了写故事的人。阅文集团副总裁、总编辑杨晨给出了一组数据：超过1500位作家第一次通过漫剧拿到版权收入；截至9月，短漫剧分成稿费过万元的作家超过300位，近百位超过10万元。

　　变化藏在两个细节里。

　　一个是时间。过去，一部作品要写完、完结，才有机会进入改编；现在小说还在更新，漫剧已经上线，观众看完剧回头去追原著，反过来又带火了订阅。

　　另一个是门槛。大会当天，DramaBuddy漫剧助手升级为OPC一站式平台，IP库、AI制作、全球发行、创作激励四层能力向个人创作者开放，还上线了“接单广场”，按作品质量给出最高30%的算力补贴。阅文集团高级副总裁黄琰说：“我们想做的是把技术、产品和策略都藏在内容后面，不希望创作者整天追着技术跑，而是让技术追着好作品跑。”

　　阅文当天还发布四部AI精品动画：《赛博英雄传》《不科学御兽》《裁决》《镇妖博物馆》，由“网文IP+AI技术+动画专业力量”三方协同开发。

　　热闹的AI叙事之外，阅文也在给自己划边界。侯晓楠重申了阅文的立场：文学的改编可以用AI，但文学本身不能是AI。起点今年持续治理“AI水文”、清理榜单、限定日更次数，AI检测之外还有编辑复核与申诉通道，把流量还给用心写故事的人。

　　对写小说的人来说，最大的变化是身份——以前卖的是文字，现在手里握着的是可以被反复开发的IP。

　　宋韵要入戏，上城先找到“载体”

　　新成立的两个平台具体做什么？答案要分两头看。

　　“宋韵文化是一个相对抽象的概念，它需要借助一个载体。”上城区文化创意产业发展中心产业发展科蔡修翰说，“载体可以是网文，也可以是网剧、网游或者文创产品，要把它落在年轻人喜欢的载体上，年轻人才会去喜欢它。”

　　按规划，IP转化中心是一台“双向的机器”：一边导入阅文有市场基础的网文IP，一边开放宋韵与非遗资源，双方共创，再由区内企业承接转化。上城的家底不算薄——南宋德寿宫遗址博物馆、清河坊、二十三坊巷都在这里，丝绸、美妆、文创、视听制作等一批企业也在这里。按蔡修翰的说法，本地一些企业的制作能力并不弱，缺的是被年轻人认得的IP；阅文带来的，正是前期的故事基础和用户认知。

　　“全国70%以上的网文，来自我们平台的孵化。”阅文版权业务总经理惠敏说，接下来会推动作家在创作阶段就把宋韵文化、点茶技艺等非遗元素写进作品，让这些文化通过网文覆盖更多用户。

　　其实阅文与杭州的缘分早就续着。《全职高手》叶修的生日会每年5月29日都落在杭州；阅文的丝绸联名文创、二次元主题门店，也早开进了杭州商圈。大会当天，创作者们还走进吴山城隍阁、清河坊、二十三坊巷、德寿宫采风——故事要写进宋韵，先得亲眼看看。

　　引进一家头部企业只是开始。把文化资源、制作能力和消费场景串成一条链，让IP在本地落地、转化、出海，才是这次合作真正的指向。

　　故事要出海，浙江在布什么局

　　“好故事生而全球”，这是阅文对IP出海的一个判断。

　　截至今年6月，阅文已上线AI翻译网文超过3万部，覆盖200多个国家和地区，AI带动小语种市场收入同比增长160%；海外漫剧平台 ToonScroll支持十多种语言，50部作品播放量破千万、11 部破5000万、3 部破亿。

　　这组数字，也解释了为什么这场大会落在上城。网文、网剧、网游组成的文化“新三样”，正在成为文化出海的新通道。上城区在全省率先出台AIGC视听“黄金十条”，用政策供给去接这一轮技术变革。这一次的动作，是地方、平台、企业各出一块：地方给政策和文化资源，平台给IP、工具和全球发行渠道，企业给制作产能和消费场景。

　　这套组合能不能跑通，有两个问题绕不过去：算力与AI工具，能不能被中小创作者稳定获取？版权与AI治理的规则，够不够清楚？

　　这两个问题，阅文今年已经在试。一方面是给AI划边界，把流量还给真正写故事的人；另一方面是把反盗版从文字扩展到多模态，从台词、人物、场景、情节等六个维度做比对，今年6月一次性定位982个盗版账号、推动50多个盗版站点下线。这些动作看起来是平台自己的事，实际是在替行业摸清AI的边界该划在哪。

　　对上城来说，IP转化中心真正的考题，不是落地一个项目，而是能不能跑出一套别的地方也能用的机制。

　　“一个故事可以改编成短剧、漫剧、影视、游戏，可以跨越语言，在不同的媒介里生长。”侯晓楠在主旨演讲最后说，“但所有的机会都源于同一个起点——一个想写故事的人，无论浪潮怎么变，站在浪尖的，永远是写故事的人。”

　　当机器的产出越来越便宜，会写故事的人，反而更稀缺了。