在遂昌县偏远的西畈乡，有个名叫举淤口的小山村。这是一个美丽而整洁的小山村，尤其令人瞩目的是，它还是一个鲜有的随处都是画的小山村，路旁、墙上，触目皆是。它的与众不同，是因为它是已故中国著名版画大师杨可扬的故里。

　　记者这是第二次来到举淤口村，依稀记得2011年第一次来时的模样，也干净，也整洁，但与当年不同的是：本来只有道路两旁立着可扬大师的一幅幅版画，现在变成房子的墙上也都是了。

　　我们知道，版画是以刀刻在木板等材质上再印刷出来的图画，所以它只能刻、印而不能“画”，立在道路两旁的牌牌，是可扬大师的作品经过放大而成，那么这墙上的“版画”又是怎么上去的呢？

　　村党支部书记杨昌兴给出了谜底：这些画全都是叫人临摹上墙的！而这个本事高超的临摹者，并非哪里请来的大师，而是本村一个土生土长的农民，他的名字叫杨昌仪，是杨可扬先生的同族晚辈。

　　一个质朴而地道的农民，当过木匠种过地，最后却拿起了画笔

　　杨昌仪出生于1951年，文化程度高小。那时候的高小，也就相当于我们现在的初中毕业。他是在西畈乡所在地读的高小，高小毕业也就十六七岁，已然不能再升学了，因为家里需要他。

　　杨昌仪生活在一个大家庭里，兄弟姐妹六个，他排行老四，加上父母长辈，总共有十几口人，但正劳力却只有他一个。父亲是个中医，在西畈卫生院工作；哥哥喜欢看书，一心想当医生，后来是医生没当成，劳动也不行了。

　　那时还是生产队，每天出勤挣工分，这就是他挑在身上的担子。

　　还好杨昌仪脑子灵活，除了到生产队里挣工分，他还喜欢上了木匠活。他对木匠活，仿佛天生就有一种感应。打小，他就喜欢玩刨子等木匠用的工具。但凡村里有人做木匠活，他就在边上看，好多活儿他只要看看就会了。他没正经拜过师父，后来的一手木匠活一半是“看”来的，一半是跟着别人做木匠活揣摩的。

　　在过去的大半生时光里，他除了去过周边的村子，基本就没有去过更远地方。去周边村子，那也是因为做木匠活。他给人造过房子，打过家具，箍过桶，雕过花，总之只要是木匠沾手的活，无论大小、无论粗细，他都会。

　　杨昌仪不仅会造房子，还会设计。他自己家造房子，就是他自己设计自己造，那时还是二十多岁的时候，他就因独立造了两幢房子(那时候都是泥木结构的房子)而闻名周边，来请他造房子的人一下子多了起来。人们发现，他不仅会造房子，还会雕刻，而且雕得还不错。

　　在举淤口村，有一个地方可以见证他的设计、建造、雕刻水平，那就是村里的和兴桥。

　　和兴桥是一座漂亮雅致的廊桥，设计者是杨昌仪和杨昌兴，建造者是杨昌仪，包括雕花，也全部出自他一人之手。这座桥有八块牛腿(两面雕)雕的是龙，八根梁雕的是龙爪，八块梁基雕的是凤凰，均精雕细刻，惟妙惟肖。杨昌仪说，他建这座桥前后共花了150多个工，接近半年的时间！

　　一个农民，一个木匠，怎么又跟画画联系在一起呢？这要从杨昌仪念高小时说起。

　　杨昌仪说，他在学校读书的时候就喜欢画画。当时的图画老师姓陈，画得很好，杨昌仪就喜欢上陈老师的课。陈老师也发现面前这个腼腆的学生有画画的天赋，遂对他也格外重视。这样，一个愿教，一个愿学，杨昌仪的画画水平也上升很快，每次画画比赛都拿到全校第一。这位陈老师是江山人，现年已经82岁，还健在，前不久还来到举淤口村看杨昌仪的画作。

　　以前的木匠也是需要画画的，如果不会画画，木匠活就做不好。好的木匠要会帮东家设计，得画设计图；有时家具上还要画上一些花鸟鱼虫等图案。不会这些，木匠活就大打折扣，难与人竞争。

　　因而，杨昌仪在学校学的画画技能，在后来的木匠生涯中也派上了大用场。

　　上世纪九十年代末期，农村造房子大多不再用木头了，杨昌仪也歇下了多年的木匠活，改给老人家画肖像或画太公画谋生。他去了遂昌县城，走街串巷，画了五六年。

　　肖像画，有时是对着照片画有时是对着人画。

　　太公画，即老祖宗画，族谱上有的就照族谱画，没有的就凭后人的描述或者凭自己的想像去画。遂昌农村有一个习俗，每年农历十二月二十五日起挂老祖宗画，到正月十五收掉，这段时间是敬老祖宗的，所以家家户户都要画老祖宗画。老祖宗画并非是一个人，有时候是多个人。他画的最大一幅老祖宗画二米长、一米五宽，有二十多个人物，而且每个人物形态都不同，也是有一定挑战性的。

　　那时候，人们评价他画画的唯一标准就是“画得像”。他的名声传得更远了。

　　敬前辈，靠自学，他为村里乡里和县里临摩了近百幅杨可扬版画

　　杨昌仪打小就知道家族中有一位版画界大名鼎鼎的人物，并且还是他的堂爷爷，名叫杨可扬。他小时候家里有一本杨可扬的版画书，那时就照着这本版画在学了，画板也是自己制作的。那时候，他还没当木匠。

　　毕竟版画有难度，没有老师指导很难刻出像样的作品来，加之一家人的生计是大事，他就把这块心结暂时放下了。

　　1985年，杨可扬先生回村省亲，正值壮年的杨昌仪见到了这位久仰的前辈。杨昌仪向可扬先生说起了自己也很喜欢画画。老先生很高兴，看了杨昌仪的画后，诚恳地说：“我是搞版画的，画国画帮不上什么忙。”并建议他可以学学版画。杨昌仪说打小就尝试过版画，只是苦于无人指点。可扬先生就给他讲了一些版画的要领，并送了他一些自己的版画作品影印册。

　　杨昌仪记在心里，版画情结又在他心里重新抬头了。

　　随着农村土地制度的改革，杨昌仪不用每天到生产队出工了。他顿感自由了不少，天天在家里画画了。除了继续画国画(国画也是自学，自己买书看)，就尝试着搞版画。

　　杨昌仪后来的画板是买来的，因为不做木匠，材料也无处可寻了。但他总觉得买来的板质量不好，只能凑合着用。

　　那几年，他练习了不少版画，刻的有人物、船、山水等，现在还有好多留着。

　　正式临摹杨可扬的版画是近几年的事。县里搞村庄整治乡村美化，举淤口村因了杨可扬之名，以建设版画特色村为目标，这就要有一个能画画的人，把可扬版画临摹到墙上。村干部自然而然想到了一个人：杨昌仪。

　　多年积累的画画技术终于能为村里发挥作用了，杨昌仪很高兴，二话不说，一口答应。

　　就这样，他拿出了珍藏的可扬版画，一幅一幅临摹。每天，只要是晴天，村里人就可以看到这样一幅画面：杨昌仪站在桌子或梯子上，在墙上一笔一划地画着，你别说，临摹得还真像！

　　就这样，他花了近一年的工夫，把村中房子的外墙上都画上了“可扬版画”，总共有40多幅，有大有小根据墙面的大小来画。外面的人一进村，一眼就能看到这些醒目的“版画”。当听到介绍说这些“版画”均出自一个农民之手，没有人不对此感到惊讶！

　　在临可扬版画时，他悟到不能全部照搬，大师的画有些地方有很多难度，有些地方色彩也需要改一下，小的好看放大就不好看了。“版画是黑白色为主，彩色的也有。版画的彩色跟国画的彩色大不相同，国画的彩色要细一点，版画的彩色要粗一点。”说到画，杨昌仪显得既专业又严谨，让你几乎忘记他的身份。

　　“我想把村里的版画搞起来，把杨可扬的版画传承下去。愿意带学徒！”杨昌仪说。

　　遂昌县委宣传部也知道了举淤口有这么一个能人，也请他去别的地方把可扬版画临上墙。在去往遂昌金矿的路上有14幅“可扬版画”，均是杨昌仪画的。西畈中学的墙上也有10幅“可扬版画”，也是杨昌仪画的。因为村里的墙面还没有画完，目前他继续做着这件事。

　　杨昌仪说，接下去他还要到乡里画。乡里提出要建设“五彩西畈”，打造“版画之乡”，他说，他要把自己学到的毫不保留地用版画画出来，让家乡变得更加美丽、更富有文化内涵，由此吸引更多的游客到深山里来休闲旅游，让村民们享受到更加富裕、幸福的生活。

　　值得一提的是，除了临摹版画，杨昌仪也搞创作，村口的巨幅水彩画(长21米、宽3.5米)就是杨昌仪创作的，耗时两个月完成，成为举淤口村的迎宾画。

　　版画泰斗杨可扬

　　1914年夏天，杨可扬出生在遂昌县西畈乡举淤口村，没有人想到，这位哭声嘹亮的男婴，日后会成为版画界的泰斗。

　　杨可扬少年时因为家庭贫困，背井离乡外出谋生，走出了莽莽大山。

　　杨可扬生长的时代，正是国家动荡的时代，少年可扬立志要成为对国家有用的人才，就选择了绘画作为一生的努力方向。

　　早在上世纪三十年代，杨可扬被丰子恺的漫画所吸引，从此痴迷漫画，常常在报刊上发表丰子恺式的街头生活漫画。三十年代后期，杨可扬曾师从马达学习木刻，后投身鲁迅倡导的中国木刻运动，从此与木刻结缘。

　　抗战时期，他创作了第一幅木刻作品《保卫祖国》，确立了自己的艺术价值观与精神内核。之后，他的一批反映劳动人民苦难生活的木刻作品《撤佃》《贫病》《孤儿寡母》相继问世，画面中人物的悲苦情态被刻画得力透纸背，具有很强的感染力与时代感。他创作的一批表现清苦的知识分子生存境遇的版画《张老师早》《教授》《老教师》等，将人物放置在当铺、旧书店、宿舍等环境，用细节衬托人物的贫病窘迫，笔墨情感入木三分。这批早年的版画作品，为那段时代留下了宝贵的图像资料。部分作品被中国美术馆、大英博物馆收藏，国际版画界对中国三十年代的版画视之珍贵。

　　上世纪四十年代初，杨可扬与志同道合的郑野夫等一批爱国志士在浙江丽水、福建赤石一带从事木刻运动与抗日救亡工作。他们经办中国木刻用品合作工厂，从事木刻用品生产，研究提高木刻刀的质量，编辑出版版画讲义书刊，坚持将新生产的木刻刀连同油印的讲义邮寄给全国函授班的学员，并在信中详尽地答复业余作者的提问，致力于推广战时木刻运动，曾有效地壮大了木刻队伍。

　　1946年秋，杨可扬到上海参与抗战八年木刻展的筹备与展出工作。在中华全国木刻协会改组成立时，当选为理事并专职驻会办公。1949年后，专事美术编辑出版工作，曾任《时代日报》副刊《新木刻》编辑。数十年来，他在策划与主持了无数的精品图书出版的本职工作之余，也曾创作了大量具有鲜明个性和独特艺术风格的版画作品，曾多次参加国内、国际重要美展、版画展。其代表作品《江南古镇》《乡间四月》《上海您好》曾分别获全国美展、全国版画展铜质奖。不少作品被中国美术馆等国内国际美术机构及个人收藏。出版有连环木刻《英英的遭遇》《可扬版画集》《可扬藏书票集》等多部专著。

　　1985年，在他的倡议下，成立了上海版画会，团结、凝聚与组织上海广大版画家参加了一届又一届的全国、国际版画及藏书票展览，取得了人才、作品双丰收。1991年中国美术家协会、中国版画家协会向他颁发了“中国新兴版画杰出贡献奖”。

　　2011年5月31日，在著名版画大师杨可扬逝世一周年之际，在大师的故里——遂昌县西畈乡举淤口村，举行了隆重的纪念活动，一方面是将大师的部分骨灰迎回故土安葬，让大师魂归故里；另一方面是弘扬可扬文化，将举淤口村打造成杨可扬文化村，为村庄今后的发展奠定基础。